本书介绍网络文学外部产业环境，将之作为契合现实的“话语场”，并在拥有这一合理叙事的逻辑起点上，分析网络文学内部多对矛盾－写手创作的自由与限制、功利与超越、互文与独创、情感宣泄与理性表达、类型写作利弊、技术运用得失、写手读者编辑博弈等，以揭示产业境域网络文学的特异性。
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赖敏，女，1966年8月生，四川简阳人。成都信息工程大学文化艺术学院教授，九三学社社员。主要从事教育学、网络文学研究，也与政协其他成员一起长期关注四川文化及文化产业的发展。主持国家、省、厅级课题五个，出版专著两部，主、参编教材两部，发表论文三十余篇。现为四川网络文化研究中心研究员、四川网络文学发展研究中心兼职研究员。
目录
上篇 后发速生：网络文学的文化产业境域 1
第一章 文化与文化产业 3
第一节 文化及我国文化事业分化 3
第二节 国际上文化产业的概念界定 5
第三节 文化产业的生成条件 6
第四节 我国文化产业演进特点 11
第五节 正视文化产业的“后发速生” 17
第二章 网络文化与网络文化产业 21
第一节 网络文化的新型亚文化特征 21
第二节 网络文化产业的发展现状 28
第三节 网络文化产业的发展趋势 33
第三章 网络文学与网络文学产业 37
第一节 网络文学的文化归因 38
第二节 网络文学的产业道路选择 41
第三节 网络文学的产业运行状况 45
第四节 网络文学的产业链形态 53
第五节 网络文学产业发展思考 62
中篇 杂花生树：文化产业境域的网络文学创作 77
第四章 产业境域网络文学创作的自由与功利 79
第一节 传统文艺美学自由观 79
第二节 产业化前后网络文学创作的自由表现 80
第三节 传统文艺美学功利观 84
第四节 产业化前后网络文学创作的功利嬗变 86
第五章 产业境域网络文学的类型写作 90
第一节 历史上的类型写作 91
第二节 网络文学类型写作特质 93
第三节 典型类型写作—穿越小说例析 97
第四节 产业境域网络类型写作辨析 99
第六章 产业境域网络言情的欲望书写 103
第一节 言情小说的因循变幻 103
第二节 网络言情小说的传承因变 105
第三节 构筑梦境的“纯情”书写 109
第四节 贴近现实的“世情”书写 115
第五节 欲望彰显的“艳情”书写 120
第六节 产业境域过度欲望写作反思 125
第七章 产业境域网络文学的互文叙事 128
第一节 互文性与独创性 128
第二节 网络文学的互文性彰显 130
第三节 产业境域网络文学过度互文忧思 137
第八章 产业境域文本叙事的技术运用 138
第一节 文学的虚构与网络的虚拟 139
第二节 超文本、多媒体技术及文学应用 144
第三节 产业境域文本叙事技术运用愿景 152
下篇 执手相伴：文化产业境域的网络文学众生 155
第九章 产业境域网络写手的生存状况 157
第一节 作者（作家）到写手的演变 157
第二节 早期网络写手创作业余化特征显著 162
第三节 产业境域网络写手创作趋于市场化 163
第四节 产业境域网络写手生存空间考量 171
第十章 产业境域网络文学读者地位 175
第一节 网络环境对网络文学读者的影响 175
第二节 网络文学读者的理论地位和作用 178
第三节 读者介入写手创作的实证分析 180
第四节 产业境域读者规模及典型读者群体 184
第五节 产业境域写手与读者互动影响探析 191
第十一章 产业境域网络文学批评建设 196
第一节 传统文学和网络文学批评 197
第二节 网络文学批评标准构建 204
第三节 网络文学价值挖掘 212
第四节 网络文学研究误区及矫治 222
结语 浮云望眼：网络文学的未来 231
参考文献 236
《文化产业境域的网络文学研究》：
一、文学的文化特征
文学是人学，文学是人认识自身的最好方式，文学使人实现了人的独特属性。如萨特所言：“艺术创作的主要动机之一当然在于我们需要感到自己对世界而言是本质性的。”（柳鸣九1981:3）
在传统的认知里，文学是一门独创性的语言艺术。语言是文学的第一个要素，是文学的基本材料，借由它把人们的感觉、感情、思想传达出来。的确，不管在什么时候，对一个作家一部作品的评价，语言运用好坏永远是重要标准之一。语言作为一种文化符号，文学典型地体现着文化的这种符号性。同时，文学还集中地体现着文化的传承性，它强调创新，但不忽视对前人优秀作品和文论的继承和借鉴。
就文学的文化价值而言，文学是一种特殊的意识形态。它与政治、经济、历史、哲学、道德、宗教无不发生勾连，但又有其自身的独立性，他们的相互作用和影响都是间接的、渗透性的。阿尔都塞认为：“艺术之所以是艺术，是因为它脱离开意识形态同时暗指着意识形态。”（拉曼·塞尔登2000:498）基于这一特性，文学以综合和整体的方式来表现世界，把自然、社会、人放在一个个具体图景中来加以描摹呈现，可以表现天上、人间和地下，也可以表现过去、现在和未来，把各种文化现象作为一个整体来加以反映，具有文化表现的丰富性和蕴藉性，给人们提供更多侧面的文化意义和广阔的想象空间，具有文化存在的原始生动性，集中地描绘着人们的文化向往。文学往往不与时代同步，它有着对现实和时代的某种超越。
二、网络文学的文化属性
基于传统认知，文学一直负载着人类的文化理想，作家也一度是作为时代的立言者而存在的。但在网络文学出现的20世纪90年代末期，与中国社会主义市场经济体制确立相伴随的商品经济大潮迅猛来袭，后现代消费理念冲击着社会各阶层。作家也没能幸免，他们原先的社会文化中心地位逐渐失落，逐渐被边缘化。文学的存在价值遭到质疑，文学死亡论甚嚣尘上，文学界一度甚为恐慌。寻找原因后发现，文学并没有退出历史舞台，只是文学形态发生了改变——作家致力于去创作的、社会极为推崇的高雅、严肃文学的生存空间被挤压，而通俗文学、大众文化却异军突起，高度繁荣。
网络文学从产生起，身上的大众俗文化特征就很明显，自然在欣欣向荣之列。只是它的文化品相与前面所言的传统文学的文化特征比较已有很大的差异。也许可以这样判断：网络文学的生成机缘来自传统文学的生存危机，它作为消费社会信息技术高度发展下传统文学和互联网络碰撞的产物走进人们的生活——后现代消费文化为其注入了精神能源，网络文化为它提供了外部生存条件。
（一）消费文化为网络文学输入精神能源
如前所述，20世纪中后期西方文化转型，以生产来建构社会文化的社会向以消费来建构社会文化的社会转变。消费不仅仅表现为改变衣食住行的生活方式，更从根本上改变了人们的生活态度，甚至人生理想。人们在消费实物时，更看重的是由商品区别而带来的社会比较，由此获得情感快乐、虚荣满足。消费文化强调遵循享乐主义，追逐眼前快感，弘扬自我表现，发展自恋人格。
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