本书是2020年出版的《经典电影作品赏析读解教程（第四版）》的修订版。全书共有七章，前六章以电影鉴赏方法为编写纵轴，以对类型片、反类型片等各类电影的赏析为编写横轴，纵横交叉，分别从叙事与造型、声音与画面、时间与空间、蒙太奇、长镜头等角度，分析、鉴赏了二十多部中外经典电影；第七章则带领读者用电影美学理论来分析、读解电影。 全书既有理论深度和系统性，又深入浅出、通俗易懂。读者可以通过阅读本书在较短时间内对电影艺术本体、电影发展脉络有较为清晰的认识，并迅速地掌握赏析电影的方法及要领。 本书既可作为影视艺术院校的专业课教材，又可作为综合类院校开设的“电影艺术导论”“电影艺术鉴赏”等公共选修课教材及大学生素质教育通识课教材。同时，本书也可作为供广大电影爱好者阅读的电影鉴赏读物。本书配有微课视频、教学课件等相关资源，助力学生和教师高效学习、备课。

张险峰 ---------------------------- 张险峰，一级编剧，导演；中国电视艺术家协会会员，河北省电影电视艺术家协会会员；全国高校数字艺术设计大赛（NCDA）学术委员会成员及评审专家库专家；教育部职业教育教学基础专家库专家；北京影视艺术学会理事。主要影视作品有电视剧《格达活佛》《重庆谈判》《再婚家庭》《缘分》《风暴眼》，以及电影《最后58天》《毛遂自荐》《疯狂英语》《石头剪子布》等；出版学术专著《经典电影作品赏析读解教程》《影视编导专业考前辅导大全》《电视连续剧编剧知识与技巧》等，作品曾多次获国际国内大奖。

第一章 电影是叙事与造型的结合 第一节 电影是用画面讲出来的故事 ——史蒂文·斯皮尔伯格作品《夺宝奇兵 1：法柜奇兵》赏析 第二节 人物是电影作品的核心 ——史蒂芬·戴德利作品《生死朗读》赏析 第三节 色彩是象征和表意的因素 ——张艺谋作品《坚如磐石》赏析 第四节 改编是一种全新的创造 ——约翰·肯特·哈里森作品《特洛伊的海伦》赏析 第二章 电影是声音与画面的结合 第一节 声音是叙事的有效补充 ——古斯塔夫·莫勒作品《罪人》赏析 第二节 中国第一部真正意义上的有声电影 ——应云卫作品《桃李劫》赏析 第三节 声画对位含蓄且富有诗意 ——陈凯歌作品《霸王别姬》赏析 第三章 电影是时间与空间的结合 第一节 苦难中的寓言和童话 ——罗伯托·贝尼尼作品《美丽人生》赏析 第二节 四段青春 百年历史 ——李芳芳作品《无问西东》赏析 第三节 多元时空叙事与主题的深化 ——关家永、丹尼尔·施因内特作品《瞬息全宇宙》赏析 第四章 蒙太奇是电影创作的最基本的手段 . 第一节 蒙太奇手法运用的典范 ——史蒂文·斯皮尔伯格作品《辛德勒的名单》赏析 第一章 电影是叙事与造型的结合 第一节 电影是用画面讲出来的故事 ——史蒂文·斯皮尔伯格作品《夺宝奇兵 1：法柜奇兵》赏析 第二节 人物是电影作品的核心 第二节 让蒙太奇成为全片的隐喻 ——尹力作品《云水谣》赏析 第三节 单调中的深意 重复中的递进 ——帕特里克·休斯作品《信号》赏析 第五章 长镜头理论及写实主义 . 第一节 现代电影的里程碑 ——奥逊·威尔斯作品《公民凯恩》赏析 第二节 意大利新现实主义电影的代表作 ——朱塞佩·德·桑蒂斯作品《罗马 11 时》赏析 第三节 诗意的现实主义 ——张猛作品《钢的琴》赏析 第四节 青鸾舞镜，没有同类 ——侯孝贤作品《刺客聂隐娘》赏析 第六章 类型电影、混合类型电影与反类型电影 第一节 “拜金女”与“落魄叔” ——薛晓路作品《北京遇上西雅图》赏析 第二节 “追逃模式”与“麦克古芬” ——阿尔弗雷德·希区柯克作品《西北偏北》赏析 第三节 上帝面前人人平等，是吗？ ——米洛斯·福尔曼作品《莫扎特传》赏析 第四节 穿越时空爱上你 ——罗伯特·泽梅基斯作品“回到未来”系列赏析 第五节 对类型杂糅与反转艺术的新解读 ——张艺谋作品《满江红》赏析 第六节 太空版的《与狼共舞》 ——詹姆斯·卡梅隆作品《阿凡达》《阿凡达：水之道》赏析 第七章 用电影美学理论来分析读解电影 第一节 马与鼠：战争背景下的生命之光 ——管虎作品《八佰》赏析 第二节 能指与所指 致敬与重构 ——姜文作品《太阳照常升起》赏析 第三节 为众人抱薪者，不可使其扼于风雪 ——文牧野作品《我不是药神》赏析 参考文献