青春只有一次，那些岁月，以各种不同的方式镌刻在我们每一个人的生命历程中。 
　　《燕园拾尘：北大生命成长手记》文章大多写于大学生活期间，能够与初入大学生活的青年人产生强烈共鸣，其基调积极向上，语言活泼跳脱，充满思辨的魅力。

　　《范曾插图鲁迅小说集》涵括鲁迅《呐喊》《彷徨》《故事新编》中的小说共29篇，加一篇自序共30篇文章，插图共46幅。内文是根据人民文学出版社的2005年《鲁迅全集》校订；小说插图由范曾所画；注释由高旭东、葛涛重新注释，并加了导读在每篇小说前面，适合广大青少年阅读。

　　《范曾插图鲁迅小说集》（精装函套）涵括鲁迅《呐喊》《彷徨》《故事新编》中的小说共29篇，加一篇自序共30篇文章，插图共46幅。内文是根据人民文学出版社的2005年《鲁迅全集》校订；小说插图由范曾所画；注释由高旭东、葛涛重新注释，更正了人民文学版注释的个别舛误，并且根据近年对鲁迅的研究成果进行增补和填充，使注释更加丰富、精当。 
　　《范曾插图鲁迅小说集》（精装函套）是鲁迅小说的一个全新版本，对鲁迅小说的研究有一定的推动作用。 
　　精装珍藏版，

　　《文本催眠术：历史·主体·形式》收录作者近年文学史和文学批评论文十余篇，既解读高晓声、陈建功、路遥、贾平凹等经典作家的经典文本，又探讨了包括80后作家在内的新锐小说家的创作现状，试图归纳出一种以形式为切入、以理论为参照、以历史为旨归的批评方法。《文本催眠术：历史·主体·形式》分三部分：第一部分从历史的宏观维度出发，触及经典和当下小说文本的社会史背景、地方性特征、作家现实感、生活资源等话题。第二部分从主体的理论层面，探讨文学文本对于主体的描绘与想象，侧重对特定历史条件下、特定人群的主体状态的敏

　　《跨文化之桥》是作者自1987年出版《比较文学与中国现代文学》后十余年间，有关跨文化与跨学科文学研究的教学和思考的结集，包括"面向跨文化、跨学科的新时代""传统，在现代诠释中""重新解读当代文学与文化"三个部分，收录了作者四十余篇文章，涉及跨文化研究的多个方面，如文化转型与新人文精神、文化相对主义与比较文学、中西诗学对话中的话语问题等等。

     20世纪文学理论以形式主义为主流，从1910年代到1980年代，形式主义在文学理论领域雄霸了大半个世纪。俄国形式主义将语言形式的“陌生化”奉为文学之为文学的标准，将“文学性”归结为不断延续的语言形式创新问题，在当时为文学本质的本体论研究打开了新的思路，此后英美新批评、结构主义文论、现象学文论、接受美学、解构主义文论等沿着这一理路激荡而成百年文学理论的形式主义大潮。然而随着1980年代后现代主义的兴起，文化研究日渐挤占了文学研究的地盘，文学理论发生了从形式主义走向历史主义的转向

《虚构的仪式：同时代文学片论》分上中下三辑，上辑'现场的角逐'立足当代文学现状的整体描摹和反思性批判，侧重相关问题的宏观把握和总体分析；中辑'小说的读法'展示作者对近年来重要长篇小说的分析和解读，尝试在个案的批评中引出饶有意味的现实议题，进而讨论小说与时代的复杂联系；下辑'小说家肖像'专事对作为文坛新势力出现的青年小说家的集中扫描，以作家论的方式简要刻画他们的写作肖像，以其探讨小说这种虚构的仪式在未来的新的可能。本书尝试在纯粹的文学史研究之外，呈现阅读小说，品评世事的文学旨趣，在捕捉同时代的理想

《一灯如豆》收录作者近年文论与随笔，研究范围主要集中在当代文学与批评领域。作者基于历史语境，考察当代文学中真实与虚构、文学与文化、新媒体与文学等问题与现象。就作家作品而言，作者既研究了贾平凹、刘震云、刘心武、格非、韩少功等知名作家，也探讨了蒋一谈、张万康等新锐作家。同时，作者对胡适、徐志摩、冯至、于坚等诗人诗作从不同侧面进行了探析。此外，书中还录入了一组有关批评家的研究与对话文章，呈现出作者对于中国当代文学批评的独特关注。文学即人学，本书既是文学阐释，亦是生命经验。

本书为红学史研究专著。全书分为上、下两卷。上卷内容涉及《红楼梦》中大观园究竟在哪里、《红楼梦》故事发生的地点在哪里、索隐派的一些重要观点、几首题红诗赋以及杨掌生、钱锺书、茅盾等人的红学研究等内容。此外，还讨论了我国台湾和香港地区的红学研究史，内容涉及潘重规、林语堂、李辰冬、杜世杰等红学大家及其著作。下卷主要讨论日本红学家森槐南与《红楼梦》，属于日本红学史的研究范围。